中国电影市场已经成为( wèi)与北美不相上下的产业( yè)规模。 每上映一部专题片( piàn)，都冲击着惊天动地的票( piào)房，但你对实际情况有把( bǎ)握吗？ 在中国最大社交网( wǎng)站“微博”上拥有270万粉丝的( de)电影记者徐浩新，将畅谈( tán)市场的“真实”和亚洲电影( yǐng)相关话题！ 对于1990年代出生( shēng)的大中华区一代来说，与( yǔ)日本文化的邂逅有着特( tè)殊的意义。 许多人通过动( dòng)漫和电视剧学习日语，最( zuì)终进入了日本电影界。 其( qí)中一个代表性的例子是( shì)制片人伊莎贝尔·李。 六年( nián)前我认识了她。 我一直很( hěn)惊讶自己在电影中怎么( me)能保持如此直率，我觉得( dé)这种态度是可靠的。 每年( nián)的上海国际电影节上，他( tā)都比任何人都更细心地( dì)支持日本队的动作，点亮( liàng)现场。 伊莎贝尔会说三种( zhǒng)语言（日语、中文和英语），并( bìng)在各个国家拥有丰富的( de)经验，现在是国际项目中( zhōng)不可或缺的人。 在考虑亚( yà)洲电影的未来时，走上继( jì)续跨越文化边界编织电( diàn)影的道路将具有重要意( yì)义。 这一次，我们采访了伊( yī)莎贝尔。 当我们回顾她从( cóng)起源到现在的旅程时，我( wǒ)们将探索国际电影制作( zuò)的挑战和可能性。 ●童年，与( yǔ)日本的邂逅 ――首先，请告诉( sù)我们您第一次接触日本( běn)文化的经历。 第一次相遇( yù)是我小时候父亲给我买( mǎi)的一张《名侦探柯南》DVD。 不清( qīng)楚是我在上海还是纽约( yuē)的时候，但无论如何那是( shì)第一次。 我记得看过配音( yīn)版和日语版。 ――那次经历并( bìng)没有立即吸引你来到日( rì)本。 我看看。 起初，我开始对( duì)柯南的日本动漫感兴趣( qù)。 后来，当我回到上海小学( xué)三年级时，《魔卡少女樱花( huā)》和《网球王子》在学校很受( shòu)欢迎，从那里我立即沉浸( jìn)在日本的内容中。 而看完( wán)动漫后，我人生中看的第( dì)一部日剧就是《1升眼泪》。 ――你( nǐ)与“1升眼泪”的邂逅是怎样( yàng)的？ 暑假期间，我去比我大( dà)5岁的姐姐家住时，她推荐( jiàn)我一起看。 暑假期间，我几( jǐ)乎每天都在哭，我以为我( wǒ)真的流了“1升”的眼泪。 ●电视( shì)剧教会了我“日常故事” ――所( suǒ)以，那份工作让你开始积( jī)极观看真人作品？ 是的。 从( cóng)那时起，我一下子开始看( kàn)日剧。 当时，我迷恋《求婚攻( gōng)略》、《花样男子》、《能田康塔比( bǐ)勒》等热门作品的同时，也( yě)被野岛真司的《Ai Kurushi》等精心描( miáo)绘日常生活的好作品所( suǒ)吸引。 这是与动漫完全不( bù)同的类型，但贴近日常生( shēng)活细微之处的作品组在( zài)我心中占据了很大的位( wèi)置。 ――特别难忘的是什么？ 《1升( shēng)眼泪》精心描绘了主角绫( líng)的日常生活，非常引人入( rù)胜。 这是一个家庭故事，这( zhè)一事实也触动了我的心( xīn)。 和我一起看的姐姐和绫( líng)的年龄差不多，我不禁想( xiǎng)象如果我身边的人会这( zhè)样怎么办。 日剧关注的是( shì)日常生活而不是重大事( shì)件，它们的细节吸引了我( wǒ)。 ●与从音乐开始的日语的( de)邂逅 ――您是如何开始学习( xí)日语的？ 首先是音乐。 我想( xiǎng)唱仓木麻衣和滨崎步的( de)歌曲，以及动漫和电视剧( jù)的主题曲，所以我用平假( jiǎ)名和罗马字写了歌词，无( wú)论如何都唱了。 即使我不( bù)明白其中的意思，我也会( huì)自然而然地记住它，因为( wèi)我重复了它。 我还遇到了( le)一位从日本转学到美国( guó)的同学，度过了一段愉快( kuài)的时光。 我想和不会说英( yīng)语的女朋友相处，所以我( wǒ)拼命用拙劣的日语说话( huà)。 那次经历是一个很大的( de)转折点。 ――你也参加了日语( yǔ)考试吗？ 是的。 我问父母：“你( nǐ)真的能做到吗？我因被取( qǔ)笑而感到沮丧，参加了日( rì)语水平考试。 先是考了二( èr)年级，有了信心，再考了一( yī)年级。 我拼命地自学。 ●“电影( yǐng)之路”在上海国际电影节( jié)上萌芽 ――听说您在大学时( shí)代就经历过电影节的志( zhì)愿者活动。 这就是上海国( guó)际电影节。 当岩井俊二导( dǎo)演来到会场时，看到《情书( shū)》的重映，我感动不已。 现在( zài)我会说一点日语，我负责( zé)口译和协调嘉宾，还与河( hé)村元气的工作团队、东宝( bǎo)人、水原希子打交道。 ――那次( cì)经历一定是一个重大的( de)转折点。 是的。 通过口译，我( wǒ)结识了许多电影人，并坚( jiān)定了要创作出能打动人( rén)们的作品的决心。 ●日本电( diàn)影业面临的挑战 ――大学毕( bì)业后为什么决定在日本( běn)工作？ 在上海国际电影节( jié)上亏欠我的河村元气创( chuàng)办了STORY公司，当时有人接洽( qià)。 我没有在日本生活或留( liú)学的经验，但我决定挑战( zhàn)日本电影的独特性。 ――作为( wèi)第一位外籍员工，您是如( rú)何开始的？ 我根本不会说( shuō)商务日语，甚至听不懂“我( wǒ)亏欠你”。 我花时间写了一( yī)封电子邮件，然后紧张地( dì)发送了它。 但前辈们真的( de)很友善和支持。 ●《唐人街探( tàn)案东京MISSION》中看到的场景奇( qí)迹 ――你的第一部作品是什( shén)么？ 这就是“唐人街侦探东( dōng)京MISSION”。 这是一个在决定加入( rù)公司时突然开始运行的( de)项目，舞台是东京。 准备周( zhōu)期很短，同时进行铸造、选( xuǎn)址调整、各种许可证申请( qǐng)。 此外，还有一支来自中国( guó)的大型员工团队来到日( rì)本，现场总是在300~400人左右。 在( zài)日本电影中，即使是100人也( yě)被认为是一部杰作，所以( yǐ)它要大一个数量级。 ――口译( yì)和协调一定很困难吧？ 是( shì)的。 几乎所有部门都需要( yào)口译，仅仅传达详细的指( zhǐ)示就很困难。 在有限的地( dì)点，人数是有限制的，在外( wài)面拍摄时，分散人员总是( shì)一个挑战。 尽管如此，演员( yuán)表演的那一刻，摄像机、灯( dēng)光和艺术都像奇迹一样( yàng)协同工作，创造出一幅画( huà)。 当我目睹了那个“只有在( zài)片场才能发生的奇迹”时( shí)，我才真正意识到我喜欢( huān)电影的场景。 ――当你回顾对( duì)作品的反响时，你有什么( me)感受？ 结果，这部作品在中( zhōng)国大受欢迎，票房收入接( jiē)近900亿日元。 几乎每天都有( yǒu)中国工作人员进出东宝( bǎo)工作室，日本方面的官员( yuán)都大吃一惊，说：“这就是中( zhōng)国市场的规模吗？ 那次经( jīng)历为我参与国际合作奠( diàn)定了宝贵的基础。 ●电视剧( jù)《舞妓小姐千野内先生》与( yǔ)真人版的挑战 ――你接受的( de)下一个挑战是“Maiko-san Chino-makanai-san”。 是的。 这是( shì)在电晕灾难期间的规划( huà)和开发。 STORY inc.原本是一家擅长( zhǎng)动漫的公司，我深入参与( yǔ)了新海诚导演的工作，但( dàn)我强烈意识到真人版的( de)挑战。 那时，我遇到了“舞妓( jì)先生千之马内先生”。 ――当你( nǐ)第一次读原作时，是什么( me)吸引了你？ 我喜欢烹饪，自( zì)然而然地被关于饮食的( de)作品所吸引。 而且，舞台是( shì)京都祗园。 舞妓和艺妓的( de)世界与日常餐桌的交汇( huì)故事，在我看来是“日本文( wén)化的精髓”和“普遍的人间( jiān)戏剧”的结合。 我确信这个( gè)题材肯定会不仅能吸引( yǐn)日本的观众，也会吸引海( hǎi)外的观众。 ――当你真正将这( zhè)个项目带入公司时，你的( de)反应是什么？ 当我向公司( sī)提出这个计划时，河村元( yuán)气对我非常同情，我找到( dào)了是枝裕和导演。 尽管新( xīn)冠灾难的严峻形势，但在( zài)大家的努力下，该项目能( néng)够顺利进行。 本作是一部( bù)由动漫产业强大的STORY公司( sī)诞生的真人剧，同时也成( chéng)为了“关于美食和文化的( de)普遍故事”，成为一项重大( dà)举措。 ――然而，在那之后，我选( xuǎn)择了返回日本。 是的。 我真( zhēn)的很想在日本挑战自己( jǐ)。 “Maiko-san Chinomanai-san”是我非常喜欢的一个项( xiàng)目，我有很多事情没有完( wán)成。 然而，由于新冠疫情，我( wǒ)多年来无法见到美国的( de)父母或上海的祖母，隔着( zhe)屏幕说话也无法安全。 当( dāng)我被限制在一个独自居( jū)住的房间里时，我的焦虑( lǜ)和焦虑与日俱增，我对工( gōng)作的热情无法独自填补( bǔ)空虚。 最终，我多次咨询了( le)公司，做出了回家的决定( dìng)。 放下日本的生活很痛苦( kǔ)，甚至觉得自己心里的某( mǒu)个地方“失意”了，但我还是( shì)要把家庭放在第一位。 这( zhè)对我来说是一个痛苦的( de)选择，但我认为这也给了( le)我一个思考下一条道路( lù)的机会。 ●独立电影和纽约( yuē) ――回国后，您还参演了中国( guó)独立电影。 工作人员只有( yǒu)60人左右，规模不大，但决策( cè)和执行都很快，现场进行( xíng)得出奇的顺利。 日本设定( dìng)了“设置”的价值，并在充分( fēn)准备后开始拍摄。 另一方( fāng)面，中国的独立场景需要( yào)灵活性，能够立即应对突( tū)发情况。 这不是好是坏，而( ér)是我留下了深刻的印象( xiàng)，因为生产文化的差异。 因( yīn)为人数少，每个人的责任( rèn)都比较重，精益的进步甚( shèn)至有一种愉快的节奏。 ——而( ér)在美国，它是由真理子哲( zhé)也执导的《亲爱的陌生人( rén)》。 我从外景侦察员那里参( cān)与了纽约的拍摄。 我和导( dǎo)演真理子和摄影师佐佐( zuǒ)木康之一起在现场走来( lái)走去，并与美国制作进行( xíng)了多次讨论。 让我印象深( shēn)刻的是剧本讨论。 我多次( cì)对文化差异所创造的新( xīn)视角感到惊讶。 我经常意( yì)识到有一种阅读方法，我( wǒ)觉得我的创作范围正在( zài)扩大。 拍摄也在布鲁克林( lín)的唐人街进行。 许多工作( zuò)人员厌倦了美式餐饮，在( zài)拍摄间隙出去吃当地的( de)中餐。 即使是那个小轶事( shì)，作为“国际项目的场景”也( yě)令人难忘。 能够见证作品( pǐn)在文化交汇处成形的那( nà)一刻对我来说是一笔巨( jù)大的财富。 ●作为“朋友”而不( bù)是“合作” ――经历国际合拍后( hòu)，您感受到了哪些挑战和( hé)可能性？ 最重要的是沟通( tōng)。 他们本应是同事，但却常( cháng)常发生冲突。 但我认为我( wǒ)们真的应该处于一个位( wèi)置，共同思考“如何解决问( wèn)题”。 我想用“朋友”的感觉而( ér)不是“合作”这个词来做，随( suí)着经验的积累，我的理解( jiě)会加深，即使一开始很困( kùn)难，也会成为以后的“美好( hǎo)回忆”。 这就是为什么我想( xiǎng)无所畏惧地接受挑战。 ――请( qǐng)告诉我们您未来想挑战( zhàn)的主题。 我想传递“爱和情( qíng)感”。 一个普遍的故事很难( nán)，但它有打动人的力量。 在( zài)重视文化交流的同时，我( wǒ)想继续创作通过电影感( gǎn)同身受和感动的作品。 亚( yà)洲影坛屡屡暴露出来的( de)是缺乏沟通。 语言障碍、生( shēng)产文化差异以及组织之( zhī)间的浅薄理解——这些往往( wǎng)会积累小误会并发展成( chéng)重大摩擦。 我在电影节和( hé)片场见过很多案例，我们( men)本应能够合作，但由于缺( quē)乏妥协而错失了机会。 这( zhè)就是为什么我们需要理( lǐ)解和连接不同的文化。 伊( yī)莎贝尔的旅程只是一个( gè)例子，但它再次凸显了作( zuò)为跨国制作中同事对话( huà)的重要性。 为了将国际项( xiàng)目推向未来，首先要做的( de)是提高沟通质量——这应该( gāi)是重中之重。